Начиная
REW Миллениум и прокрастинация  
REW Хайп. Имена. Музыка.
REW Конструкции сюжета. Виды 3го лица. 
REW Чем я вдохновляюсь?
Писатель обязан!
Мои ошибки в писательстве.
Страхи. Вера в себя.
Разбор моей сырой главы
Как нужно критиковать?
Что читать? Циклы.
Салигия и мои мысли
Пишу рассказ
Как придумать название? Конструкции названий.
10 способов (не)быть хорошим писателем
10 способов (не)быть хорошим писателем

Эта статья о 10 ошибках которые выдают в вас не профессионала и в противовес, вторая часть статьи расскажет о 10-ти способах произвести хорошее впечатление.

10 способов не быть хорошим писателем

1. Начиная с имени. Имена-пародии.

Когда вы начинаете знакомство читателя с персонажем через имя, а не описание...

а) читатель забывает его через пару абзацев.

б) имя не дает никакой информации о персонаже.

в) если в повествовании присутствует персонаж с именем на ту же букву, читатель их путает.

г) если вы не разграничили персонажей описанием (например Джон — агрессивный) и в случае диалога, вы отмечаете "он грозно взглянул на него", читатель не понимает, кто из персонажей диалога грозно взглянул, ведь он не знает какие черты присуще Джону, а какие Брайану.

д) отдельный подпункт про пародийные/незвучные имена, типа Грендальфа, Крадагаста, Мрачникуса и подобного. Чего вы пытаетесь этим добиться? 

В случае пародии — вы вызовете у читателя привкус "не дотягивает", в случае высмеивания — создастся эффект комедии, как у Терри Пратчетта. Но если вы пишете не сатирическое фэнтези, вам это не подходит. 

2. Описания не играющие роли.

Ледяная капля упала на пожелтевший листик и тот, под тяжестью воды пошатнулся... и еще 4 абзаца про капельку и листик. 

Вызывайте скорую. Описание нужно для поддержания атмосферы повествования. Иногда, если автор хорошо знаком с работой портнихи, описание одежды становится целым украшением, и это замечательно до той поры, пока читатель не захлебнется в десятках терминов. Не перегибайте. Поставьте себя на место читателя, который не отличит шелк от бархата. 

Если вам сложно представить какого читателю, задумайтесь, что было бы, если бы автор, механик по профессии, в своем произведении, описывал размеры всех ключей и гаек. Это уже инструкция для сбора робота-пылесоса...

3. Много новых персонажей, неразбериха.

В первой же главе:
Линда постучала в дверь. Берни тем временем высматривал из окна соседского пса Норта, которого назвали в честь короля, чтобы принизить Его Величество. Хозяйка усадьбы баронесса Шарон, в своем саду копалась с новыми цветками привезенными из далекой Германдии... имена...названия... и не чем не подкрепленные в памяти, они выветрятся через минуту. 

Читал на днях аннотацию одной девушки из продвигаемого. Абсолютно идентичная история. Каша имен, события, сжато до максимума, ничего не понятно...

4. Аннотация и название.

Господа, аннотация не мусорное ведро. В ней не нужны пометки из разряда: "не отредактировано", "писал в полнолуние", "обновления по пятницам". Аннотация — это небольшой текст, который должен краткой историей завлечь читателя. Если вам нужно место для оправданий по поводу редакций, полнолуний — сделайте главу-примечание

Ради интереса прочитал аннотации всех продвигаемых книг. 

Из 10 книг, только 4 хороших аннотации, остальное — ...

И всё это с припиской в начале или в конце. Вы пытаетесь оправдаться? 

Если глава имеет незавершенный вид, элементарно через слово ошибки, зачем вы ее выставили? Порадовать публику? Золотое правило наверное помните: "НЕ БЫВАЕТ — НЕТ ВРЕМЕНИ, БЫВАЕТ — НЕ В ПРИОРИТЕТЕ". Если у вас действительно не было времени на редакцию главы, зачем вы выставляете полностью сырой материал? Это никого не порадует, а даже наоборот.

Писать в аннотации: "я планирую еще семь книг" также неуместно. Вы стремитесь к совершенству? Совершенство в магазине (не всегда). Вы видели на книгах в магазине постороннюю информацию? Я тоже нет. 

Эту главу я не редактировала. Не было времени. Читайте как есть!

5. Использовать слова кликбайты и вредные слова.

Для тех кто не знает, кликбайт — это популярные слова, которые заставляют читателя открыть ваше творчество и тут возникает кризис доверия у того человека, который открыл книгу с названием "Магия смерти", а магии там и нет вовсе, там про гробовщика и морг. Не подрывайте доверие с порога, а лучше никогда. Это как попросить в долг и не вернуть. 

Перечислю несколько слов, которые вызывают наибольший интерес у читателя:

Драконы. Ведьмы. Школа/Академия чародейства. Вампир. Кровь. Магия. Колдовство. Стихии. Высший. Тьма. Повелитель......

Если в названии есть слова Академия/Школа волшебства, читатель предполагает, что это история будет похожа на "Гарри Поттера" и спустя главу, сильно разочаровывается — текст не тянет. Не обманывайте читателя, не косите под других авторов, покажите аутентичность.  

6. Вляпывать неуместные стихотворения собственного и  чужого авторства, эпиграфы.

Книга у вас про магию, а стихотворение про любовь, с учетом того, что главная героиня или герой никого не любят и вам просто некуда впихнуть ваши новые стихи, а продвинуть хочется. Эпиграфы которые не связаны по духу с главой в целом, это не комильфо. Правда большая часть читателей не заметит этого, потому что к финалу прочтения главы, большинство эпиграфов забывается.

7. Без обложки и с корявой обложкой. Ворованные обложки.

Встречают по одёжке... обложке. Нету обложки — поставьте! Но не нужно брать первое, что попадется по руку. Уже неоднократно говорил, хотите качественный результат? Такой результат состоит из мелких кропотливо подобранных деталей. Не ставьте на обложку что попало. Также раздражают на обложке герои разных сериалов. Мне как это читать, если там Стефан из "дневников вампиров"? Я же теперь не усну... Найдите что-то скромное, но не затертое до дыр. Лучше уж белая минималистическая обложка с бабочкой...

8. Бессмертные персонажи, персонажи не болеющие, не устающие.

И тут в ребро Джона попала стрела. Он замер....

Спустя 3 абзаца: Джон рванул до поваленного дерева, а затем сделал тройное сальто в воздухе с труппой цирка Дю Солей. 

Или когда ваша героиня три дня гуляет под дождем, весьма удивительно, что она не заболела...

9. Deus ex machina. Бог из машины.

 В античном театре выражение обозначало бога, появляющегося в развязке спектакля при помощи специальных механизмов (например, «спускающегося с небес») и решающего проблемы героев.

Deus ex machina — выражение, означающее неожиданную, нарочитую развязку той или иной ситуации, с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней фактора.

Говоря простыми словами, вашего героя в конце главы или книги спасает персонаж которого мало того, что вы не видели в повествовании, про него даже никто не упомянал. 

Одно дело, когда персонаж упоминается несколько раз, другое когда он просто приходит и решает все проблемы.

10. Неправильная структура.

На днях зашел на страницу одного известного автора и наконец, взялся за его популярную книгу жанра нон-фикшн. 

Эта книга у меня была отложена в избранном уже давно и я подумал, что пора бы ее изучить. Разочарование... Я не дочитал главу. Автор не структурировал текст. 

Как правило, мы читаем книгу жанра развивающей литературы, чтобы чему-то научиться. В начале обычно идут слова автора об этой книге и о том, что нас ждет, разбитие на пункты как эта глава, но там структуры не было. Я ожидал вступительных слов, чтобы подготовиться к чтению основного текста, но вместо этих слов, начался текст, в котором были перемешаны введение, мысли автора и непосредственно главная часть.

Если сравнивать с жанром беллетристики, то это будет равно тому, что Толкиен без всякого объяснения "где, когда и зачем?", начнет рассказывать о походе братства кольца, окунув нас сразу в круговорот событий. 

10 способов быть хорошим писателем 

1. Используйте эпиграф.

Всё довольно просто. Когда я вижу цитату, заставляющую меня улыбнуться, или ввергающую в думы, я делаю заметку на стене. Не потеряйте. В дальнейшем ее можно будет использовать. 

У Кинга, например, в начале главы может идти сразу несколько разных эпиграфов и не всегда я улавливаю их связь с канвой текста, но тем не менее, эпиграфы расширяют кругозор и подкидывают в список желаемого новых авторов. 

2. Пишите о том, что у вас получается лучше.

Пересмотрели эпического фэнтези? Знаете что цепляет? Думаю, вам стоит попробовать написать эпический момент, а дальше "возможно" сюжет сам пойдет как по накатанной. Любите путешествовать? Знаете много классных мест? Впишите их в сюжет. История засияет множеством красок и они не будут казаться придуманными. Разбираетесь в моде? Описание одежды в помощь. 

3. Берите прообразом реальных интересных людей.

В вашем окружении наверняка есть хоть один человек, который вас вдохновляет. Иногда нас может вдохновить отрицательный герой. Если нету цельного, возьмите какие-то интересные качества и впишите их в героя. Например, громко, неистово заливаться смехом, или накручивать на палец локон волос. 

4. Синонимы как оттенки цвета.

Если искренность - это зеленый, открытость - это салатовый, душевность - это бирюзовый, а прямолинейность, самый дальний родственник - фисташковый. Аналогия понятна? Если одно слово не подходит в предложении, может подойти другое из ряда синонимов, поэтому важен словарный запас.

Слова искренность, открытость, душевность и прямолинейность кажутся по смыслу одним и тем-же, но не тут то было. Прочитайте предложение:

Алекс в беседах с умирающей бабушкой всегда старался быть искренним.

Можем ли мы вставить в это предложение вместо выделенного слова, слово прямолинейным? Вам кажется что можем? А вот тут важен хотя бы минимальный навык психолога. 

Будете ли вы прямолинейны с человеком, который в любой момент может переволноваться и почувствовать себя хуже? 

Слово прямолинейный подразумевает тот уровень открытости, которому мы позволяем существовать только в отношении людей, которые готовы к этому уровню общения. Если вы употребите слово "прямолинейный" в данном предложении, у меня как у читателя возникнет вопрос: здесь Алекс садист или автор не умеет подбирать оттенки синонимов?

И у каждого из этих синонимов есть ограниченное количество ситуаций, в которых он может быть задействован. Проблема английского языка, например, в том, что, зачастую, одно слово у них может означать десяток слов русского языка. Он лаконичный, но не чувственный.

5. Рассчитывать под какую аудиторию подходит ваше творчество.

Вы пишите о чувствах — большая часть аудитории девушки. Вы пишите о чувствительной девушке — аудитория мужчин становится еще меньше. Если это любовный роман - аудитория парней минимальная. 

А вот закон обратного так не работает. 

Если в книге есть сражения, битвы и эпос, это не так сильно сокращает аудиторию женщин. Количество поклонниц может сократить большое количество грубости и жестокости.

Всё это из разряда советских да и не только "особенностей" воспитания. Мальчикам плакать нельзя! Девочкам нельзя драться! Постепенно мы отходим от этих паттернов поведения и слава богу. 

Есть много различных категорий вне пола. Эмоционально-чувствительные люди (я) не переносят излишней мрачности (беспросветной). 

Моралисты не переносят откровенности, отхождения от общепринятого их пугают (ЛГБТ отношения, инцест и много чего еще). 

Набожные не будут читать про дьявола или про историю, которая искажает их верование. 

Выбирайте тщательно.

6. Пишите в эмоциональные пики, редактируйте в спады.

Этот пункт, наверное, ни для кого не секрет. Писать нужно под вдохновением, а редактировать тогда, когда в голове полный штиль и спокойствие.

7.  Примечания¹ 

Делать сноски в тексте может показаться не очень удобной затеей, но на деле это решает многие вопросы читателя. Вы можете отмечать слова в тексте цифрами и в конце главы или в конце книги, в специальной главе пояснять их значение. 

8. Картинки под момент.

На просторах интернета сейчас не мало площадок для художников. Они создают свои рисунки в самых разных жанрах и это может сыграть вам обоим на руку. Главное умение пользоваться поисковиком. Вы можете визуально отразить настроение главы или в крайнем случае, когда закончилось вдохновение, написать о том, что изображено на картине абсолютно случайного художника.

9. Интригующий финал.

Я редко читаю кого-либо на Surgebook, но однажды наткнулся на любопытную работу в жанре фэнтези у @Veronika_Smirnova. Это книга обладала одной из важнейших деталей хорошего фэнтези. Каждая глава под конец интриговала, не давая закрыть книгу. На самом деле, явление очень редкое — умение так сильно заинтересовать читателя, чтобы он с упоением продолжал читать. Как этого добиться? Думаю, главным индикатором станет ваше собственное неумолимое желание писать без остановки, без надуманного и тяжеловесного. 

10. Неожиданность.

Если вам надоела предсказуемость сюжета. Вы потеряли нить повествования и уже длительное время не можете определиться куда движется ваш персонаж, просто позвольте случайности самой определить исход. Напишите на двух листиках имена и исходы и пару раз ткните на них карандашом. Возможно умрет ваш главный герой, но зато это будет интересно. Бу-га-га.


© Velin ,
книга «Как писать фэнтези?».
Комментарии
Упорядочить
  • По популярности
  • Сначала новые
  • По порядку
Показать все комментарии (2)
Анна Совилова
10 способов (не)быть хорошим писателем
Фух, вроде ошибок у меня грубых нет. Все соблюдено. 😅
Ответить
2021-01-15 10:16:40
Нравится
PLAGA SCEPTICKUM #SZ #FFP
10 способов (не)быть хорошим писателем
Всё это полезно. А так как я болен ковидом (iterum) то могу этим воспользоваться
Ответить
2021-01-16 09:44:56
Нравится