SurgeNews
2019-03-15 05:49:39
То, без чего ты не справишься
Цікаве, Різне
Сегодня я расскажу про самую тривиальную и базовую технику. Без неё вы не напишете ни рассказа, ни повести, ни романа. Я уверена, что каждый писатель пользуется ей, только на подсознательном уровне. Но всегда лучше что-то неосознанное изучить и использовать уже с умом.
Сюжетная арка. Этот термин пришёл к нам из кино, но если в обычных сериалах сюжетной аркой обводят несколько серий, то вся наша книга - одна большая арка. В ней восемь шагов, которые мы сейчас разберём:
1. Стазис.
Переводится как равновесие, а именно это - обычная жизнь героя. Например, как в сказке про Золушку, где гг убиралась за сёстрами и мачехой. В этом разделе следует показать действующих лиц.
2. Рычаг.
Он бывает плюсовой и минусовой. Плюсовой рычаг - улучшения обычной жизни. Пример: к Золушке прилетела фея и отправила её на бал.
Минусовой - ухудшение, что любят делать сейчас. Пример: Кащей крадёт красавицу, и гг нужно исправить ситуацию.
Если коротко, то описать этот пункт можно так: всё кардинально меняется.
3. Цель.
На этом моменте герой ставит перед собой цель. Какую - зависит от рычага. Если плюсовой: либо поддерживать ситуацию, либо улучшать ещё больше. Если минусовой: исправить ошибки, вылезти со дна, куда жизнь забросила.
Поставив цель, герой начинает действовать.
4. Сюрпризы.
Такое должно быть в каждой книге. Это то, что подкидываем мы, авторы, доброй, а может, и злой рукой. Сюрприз либо позитивный, когда произошло что-то хорошее, либо в виде испытания. Но не спешите этим пунктом оправдывать свои подачки герою и решать его проблемы. Это безвкусно и не поднимает персонажа в глазах читателя. Испытания же лучше не делать слишком сложными, но трудности обязаны быть.
Этим пунктом можно сделать шикарную динамику, про которую я расскажу немного позже.
Сюрпризом может быть всё: от введения нового персонажа до торнадо в городе.
5. Критический выбор.
Тот момент, когда мы действительно узнаём натуру героя, ставим его перед выбором: пойдет ли он трудной, но правильной дорогой, или легкой, но низкой. Что, например, гг будет делать, если в семье нет денег? Возьмёт взятку, начнёт шантажировать или устроится на ещё одну работу? В книге это та самая ситуация, когда нужно решать здесь и сейчас.
6. Кульминация.
Самый пиковый момент, что зависит от критического выбора. Может, герой мучается совестью? Может, ему трудно физически, он заболел и слёг с температурой за сорок? Большинство знает, что это такое, и я не буду лить воду.
7. Развилка.
Вы думали, сейчас будет развязка, но нет! Мы пришли к очень важному моменту, когда персонаж встаёт на перепутье. Тут очень важно, чтобы она была логичная и приводила к большим изменениям. Плохие или хорошие - главное, что гигантские. Всё уже не будет как прежде.
8. Развязка.
Про этот пункт вы тоже уже всё отлично знаете. Это конец: нити сплетаются, вопросы закрываются, главный конфликт решается. И уже не важно, финал закрытый или открытый - конфликт разрешён.
В книге может быть одна сюжетная арка, две, три - на сколько вам хватит сил и умений. Не надо брать больше своих возможностей: не следует писать большую прозу, если не научились делать рассказ.
И на этом у меня всё. Удачной работы и лёгких слов.