• ОТ АВТОРА •
• НАВИГАЦИЯ •
Глава 1. Отличительность и поджанры фэнтези
Глава 3. Проработка персонажей
Глава 3.2. Работа над антагонистом
Глава 3.3. Кто такая Мэри Сью и как её избежать
Глава 3.4. Эмоции персонажей
Глава 3.6. Если персонаж — ребёнок
Глава 3.8. Как убить героя (18+)
Глава 9. Цепляющее название
Глава 10. Красочная аннотация
Глава 11. Грамотные диалоги
Глава 12. Части текста и их правильное оформление
Глава 13. Вдохновение и идеи
Глава 14. Способы начать произведение
Глава 15. Грамотный конец произведения и серии книг
Глава 16. Редактура и критика
Глава 17.2. СКЛАД ПРЕМЕЙДОВ
Глава 17.3. ГОТОВЫЕ ОБЛОЖКИ
Глава 11. Грамотные диалоги


У многих писателей, особенно начинающих, часто возникают проблемы с написанием диалогов. С одной стороны, здесь нет ничего сложного. Но с другой... у авторов получаются скучные, сухие, однообразные фразы, от которых складывается впечатление, будто происходит разговор двух роботов. Либо совершенно излишние реплики, то, что в жизни человек никогда бы не сказал. Эта проблема может коснуться каждого: писатель — человек, и не в силах выполнять всё идеально. Поэтому сейчас я постараюсь затронуть самые важные аспекты любого диалога, и, быть может, облегчить кому-нибудь написание этой страдательной для него части текста:

𝟙. Краткость
Не стоит затягивать диалоги. Они не должны быть слишком длинными, чтобы не рушить динамику книги (особенно это касается каких-то напряжённых моментов и боевых действий). Разговор — это реальное течение времени, в то время как сюжет движется куда быстрее (вы ведь читаете книгу несколько часов, а не все месяцы, что проходят в той). Продолжительные же диалоги необходимо разбавлять хоть некоторыми действиями, эмоциями персонажей, чувствами. Чтобы герои не стояли как истуканчики во время длительного разговора. Они должны двигаться, смеяться, переживать, вставать с места, ходить из стороны в сторону, или ловить взглядом пролетающих мимо птиц. Должны упрямо смотреть в пол и отводить взгляд, заламывать руки, пытаться уйти от разговора. Добавьте же диалогу красок и живости!

𝟚. Содержательность
Диалог должен быть содержательным. Всё, что говорится персонажами, несёт в себе некий смысл. Не нужно растягивать на три километра прощания героев, какие-то шутки и прочее. Это неестественно, ибо в жизни так делать никто не будет. Просто знайте меру и прекращайте диалог в нужный момент. Если какую-то фразу можно убрать и после этого не потеряется изначальная задумка диалога, его суть, смело убирайте. Точно также, если диалог ничего в себе не несёт (ни информации, ни раскрытия героев), его можно считать бесполезным и просто убрать. Не бойтесь избавляться от ненужного текста: короткий и динамичный лучше перегруженного и скучного.

𝟛. Естественность
Избавьте свой текст от гиперэмоциональности (особенно восклицательные знаки, пожалуйста, используйте только один этот знак, их большое количество скажет только о вашей неграмотности). Не используйте слишком сложные слова, избавьтесь от официального стиля (только если это не приемлемо по контексту). В жизни подруга Веры не скажет ей «нужно питаться каждые четыре часа, ведь благодаря дробному питанию организм приручается тщательно перерабатывать пищу, расходуя все калории и не откладывая ничего "про запас"», если только она, конечно, не заядлый диетолог (и то это звучало бы проще). Куда приятнее и живее звучит такой вариант: «если будешь есть каждые четыре часа, о фигуре точно можешь не беспокоиться».

𝟜. Соответствие
Следите за тем, чтобы поведение вашего героя, его манера речи и слова соответствовали его характеру. Следите также за соответствием сцене, происходящей вокруг: во время сражения герои ну никак не могут вести внятный, содержательный диалог (это как минимум будет отвлекать от битвы), если только они не встанут оба на перекур. Противник, конечно, может специально пытаться вывести героя из себя, но это будут короткие фразы от него во время атак в одну сторону. Также люди забудут о всяких «уважаемая Марья Петровна, будьте добры, киньте мне тряпку!» во время пожара, даже если герои до этого переговаривались именно так. Ситуация заставляет персонажей говорить быстрее и короче. Ну и не забывайте следить за временем, чтобы викинги говорили на своём языке, а люди восемнадцатого и двадцать первого века — на своём. Чтобы бандиты говорили бандитским языком, а светские люди — светским. Это также касается и манеры их поведения, и традиций, и прочего.

𝟝. Отбросив лишнее
Не «слёзно заплакала», а просто «заплакала». Не «душераздирающе закричала», а просто «закричала». Иначе смотрится штамповано и наиграно. В первом случае лучше обратить внимание на чувства девушки, почему она плачет и что испытывает в данный момент. Во втором же передать это самое «душераздирающе» другими словами. Например: «Она закричала. Истошно, громко, насколько хватило сил. И продолжала кричать, пока в лёгких не закончился воздух. В тот же момент на неё нахлынул ужас и осознание происходящего. Она задрожала, уже не в силах сказать ни слова. Ни одного спасительного слова...». Ведь приятнее, чем штампованное душераздирание? В такие напряжённые моменты ваш лучший друг — краткость. Она бьёт, как гром среди ясного неба, и режет быстро и резко.

𝟞. Атрибуция в меру
Атрибуция — это объяснение поведения человека. Ваш диалог должен быть приятен внешне, поэтому боже упаси писать после каждой реплики персонажа «сказал он» и «сказала она». Если между собой общаются лишь два персонажа, можно вообще ничего не писать (ибо и так понятно, кто где говорит) и обойтись лишь редкими комментариями. Например:

— Я знаю, что это будет звучать дико, но пообещай не перебивать меня.

— А если будут вопросы?

— Если вопросы — задашь после, — ответил он грубее, считая это очевидным.

Теперь представьте, если после каждой фразы будет сказал/сказала. От такого не только глаза ломает да слух режет, но и буквально выворачивает.

Вообще, говоря об атрибуции, лучше всего обращаться к деталям, к поведению персонажа, его действиям и эмоциям, а не сухим фактам. Вместо «проговорил он недовольно» написать «его брови нахмурились, а голос прозвучал слишком резко». Старайтесь не насыщать текст всякими «сказал», «ответил», «проговорил» и прочими (лучше обращайтесь к «пробормотал», «прорычал» и им подобным), и учитесь описывать эмоции персонажа, а не говорить о них напрямую. Если это злость, то он станет неровно дышать, его глаза забегают по округе, не зная, на чём остановиться, брови сомкнутся на переносице, грудь станет вздыматься чаще и больше, движения станут более резкими... Куда приятнее будет читать об этом, чтобы видеть эмоции персонажа, а не просто знать о них.

Также, если у вас намечается длинный диалог из коротких предложений (а я бы такое вообще избегала), его стоит разбавить описаниями. Не атрибуцией, а именно действиями персонажей, эмоциями, передачей окружения. Всё должно быть в меру — так и с голыми репликами героев.

Подведу общую черту и скажу кратко о самом главном:

• Диалог, как и любая реплика, должен быть нужным и что-то в себе нести (информацию или раскрытие персонажа);

• Не растягивайте диалоги и насыщайте их окружением, запахами, действием героев, их эмоциями;

• Избегайте повторов, не говорите об одном и том же (слёзно плакать);

Описывайте поведение персонажей и их эмоции, а не ставьте перед фактом, чтобы читатель и сам всё почувствовал на своей шкуре;

• Не позволяйте читателю путаться, кто где говорит (особенно это касается диалогов, в которых участвует более двух человек);

• Манера речи должна соответствовать герою, его характеру, поведению, принадлежности/расе, а также времени, в котором происходят события, и самим событиям, происходящим в данный момент.

И напоследок немного о логике диалогов. Пытаться рассказать о каких-то исторических событиях или чём-то другом через персонажей, которым это и так известно, не самое удачное решение. Вы бы не стали пересказывать всю войну человеку, чтобы просто сказать, что у вас погиб на ней кто-то близкий. Так и герои книги б не стали (чем они, собственно, отличаются-то?). Способ передачи информации через диалоги актуален только в том случае, когда второй персонаж, которому об этом говориться, не в курсе дел (как и читатель). Это же касается повторных рассказов. Если одному герою нужно что-то рассказать другому, но читатель об этом уже знает, не нужно заводить об этом диалог и рассказывать подробности вновь. Кому интересно проходить одно и то же дважды? Просто скажите вне диалога, что «она пересказала на духу всё, как было, не забыв упомянуть и про то, и про это», где в «про то» и в «про это», конечно, что-то указывается. И коротко, и всем понятно. 

© Ника Март ,
книга «Гримуар писателя».
Глава 12. Части текста и их правильное оформление
Комментарии
Упорядочить
  • По популярности
  • Сначала новые
  • По порядку
Показать все комментарии (4)
Ника Март
Глава 11. Грамотные диалоги
@ПЛОХОЙ ПИСАТЕЛЬ Надеюсь, данная глава смогла вам хоть немного помочь~
Ответить
2020-12-06 21:36:17
1
Bipolar
Глава 11. Грамотные диалоги
Блин, это то что я искал 🤯спасибо
Ответить
2021-02-17 18:27:02
2
Фαйղα Եօթթí #AР #FN
Глава 11. Грамотные диалоги
Теж завжди маю проблеми з діалогами, мені дуже тяжко їх вводити в сюжет і так само завершувати
Ответить
2021-07-31 15:05:10
Нравится