• ОТ АВТОРА •
• НАВИГАЦИЯ •
Глава 1. Отличительность и поджанры фэнтези
Глава 3. Проработка персонажей
Глава 3.2. Работа над антагонистом
Глава 3.3. Кто такая Мэри Сью и как её избежать
Глава 3.4. Эмоции персонажей
Глава 3.6. Если персонаж — ребёнок
Глава 3.8. Как убить героя (18+)
Глава 9. Цепляющее название
Глава 10. Красочная аннотация
Глава 11. Грамотные диалоги
Глава 12. Части текста и их правильное оформление
Глава 13. Вдохновение и идеи
Глава 14. Способы начать произведение
Глава 15. Грамотный конец произведения и серии книг
Глава 16. Редактура и критика
Глава 17.2. СКЛАД ПРЕМЕЙДОВ
Глава 17.3. ГОТОВЫЕ ОБЛОЖКИ
Глава 3.2. Работа над антагонистом

Антагонист — это также одно из главных действующих лиц, но уже противопоставляющееся протагонисту и каким-либо образом мешающее ему, таким образом создающее конфликт произведения. Он быть одиночкой, а может выступать целой группой (тогда за антагониста будет считаться сама организация, а не определённая личность).

Обычно антагонист играет роль злодея, однако назвать его таковым можно лишь в светлом фэнтези (с чёрно-белой моралью), где «зло» (то есть этот самый антагонист) ярко выражено. В остальных случаях антагонист — такой же персонаж, как и все другие. У него также есть свои качества, свои принципы, то, к чему он стремится. Хороший антагонист делает «плохие вещи» не потому, что он «плохой». Он является «плохим» лишь для наших героев. Для самого же антагониста всё с точностью наоборот — он считает, что его действия правильные (либо необходимые), а наши герои ему мешают. Проще говоря, это такой же персонаж, как и все остальные, что пытается достигнуть своих целей. Поэтому прорабатывать антагониста нужно точно так же, как и остальных героев.

Иногда правда в произведениях случается так, что антагониста там нет. Тогда вместо классического конфликта произведения (человек против человека) выступает другой, где основой являются эмоции и душевные переживания одного героя, либо между несколькими. Писать произведения без выраженного противника персонажа крайне сложно. Зачастую же антагонист просто не является человеком, — в таком случае он может выражаться природной катастрофой, эпидемией, либо целым обществом. Обо всех этих конфликтах подробнее в главе по сюжету.


Антагонист — сильная личность, которая составляет слабость для героя. Он «играет» с ним, заставляет делать сложные выборы и принимать неправильные решения, идти на жертвы или даже пробуждать жажду мести.

Несомненно, антагонист как-то связан с героем. Он его учит, сам того не ведая: делает сильнее, формирует его как личность. У антагониста своё мировоззрение и свои взгляды на разные вещи. Поэтому он по-своему прав и всегда имеет объяснения своим поступкам. Злодей может быть обижен на что-то, видеть вещи под своим, другим углом. Возможно, он даже, как и герой, ищет спасения всего мира, но пытается достичь этого своими способами. Антагонист, как и герой, считает, что прав именно он. Пожалуй, это самое важное в нём. В то же время, наш герой может в чём-то соглашаться с антагонистом и понимать его, но будет не в силах мириться с методами, что тот применяет. Ни в коем случае не забывайте, антагонисты — тоже люди, отстаивающие свои права и интересы, и прорабатывать их нужно как отдельную личность и любого другого персонажа.


Так как же сделать живого, реалистичного противника для героя? Уточню, что далее я использую «злодей» скорее как титул, ибо, как было сказано в самом начале, не бывает чистых злодеем (кроме светлого фэнтези).

𝟙. ПОЗВОЛЬТЕ ЕМУ ЗАПАЧКАТЬ РУКИ

Что он делает? Пусть уберёт свои руки от той грязной лужи! Мы говорим совсем о другом. Пусть ваш антагонист самостоятельно пытает героев, возглавляет взводы и сражается вместе со своими сторонниками, беспощадно убивая врагов, либо хотя бы присутствует и одобряет все эти действия. Ведь, если отрицательный персонаж будет просиживать своё место где-то на троне или обшарпанном диване, разбрасываясь страшными приказами, это нисколечко не запугает читателя. К такому злодею проникнуться не выйдет. В то же время антагонист может бесчинствовать где-то на краю света, не предоставляя герою встречи с ним. Зато потом, когда они пересекутся, это будет неким «одолжением» со стороны злодея — вот, раньше ты был не достоин моего внимания и времени, а сейчас вроде чего-то уже стоишь.

𝟚. НАМ НУЖНЫ ЖЕРТВЫ!

Сложно переживать безликим персонажам, которых убивает антагонист. Мы совершенно не сочувствуем им, как если бы вам вдруг сообщили, что сегодня в каком-то городе умерла какая-то незнакомка. Все ведь когда-то умирают. Но если бы злодей как-то насолил главному герою — не обязательно убил бы его близких или друзей, возможно, отобрал нечто другое, но не менее ценное, и вообще испортил всю его жизнь, — тогда мы уже начнём сочувствовать герою и проявим неприязнь к злодею.

Когда-то давно вычитала очень подходящий пример и до сих пор его вспоминаю: сравним Волан-де-Морта с Долорес Амбридж. Да, Волан-де-Морт ужасен, он убил родителей Гарри и нанёс ему душевную травму, да и вообще погубил немало народа. Но родителей Гарри, как и всех тех людей, мы не знали, и нам сложно этому сопереживать. Что же сделала Долорес Амбридж? Пыталась отчислить Гарри из Хогвартса, исключила его из команды по квиддичу и доставила ему ещё кучу других проблем. Да и вообще это крайне раздражительный персонаж. Таким образом, мы испытываем к Долорес Амбридж куда большую неприязнь, нежели к Волан-де-Морту, хотя главный злодей — он. Такого допускать не стоит (нет, я не упрекнула только что Джоан Роулинг; наверно).

𝟛. ПРОДУМАЙТЕ МОТИВ

Персонаж не может ни с того ни с сего вдруг стать злодеем, захотеть убивать и кромсать всех направо и налево. Для этого нужен веский мотив. Не будет мотива — считайте, это провал. Быть может, у злодея душевная детская травма — кто-то или что-то лишило его всего, и теперь он мстит, или наоборот хочет решить ту же проблему, что и главный герой, но по-своему (и почему именно так тоже нужно объяснить). В конечном итоге, все действия антагониста должны быть обоснованы и понятны. Нередко бывает и такое, что читатель начинает сопереживать и герою, и злодею, ведь каждый из них по-своему прав, и у каждого по-своему тяжёлая судьба (вероятно, у антагониста даже тяжелее). Тогда он разрывается меж двух огней и ему жаль и одну, и другую сторону. Думаю, достижение такого результата можно считать высшим триумфом.

𝟜. СЛЕДИТЕ ЗА ЯЗЫКОМ

Не стоит злоупотреблять шаблонными фразами вроде «Сейчас ты умрёшь!», «Ты заплатишь за это!», «За ним, идиоты!», «Мне всё приходится делать самому», и так далее. На верхушке айсберга стоят только «Глупые людишки» и «Бедный, несчастненький ты мой». Антагонист — тоже человек! Да, он преследует свои цели, но и относится к своим поступкам серьёзно. И всяких «злобных усмешек» для него тоже не может быть. Антагонист является злодеем для героя, но для него самого всё в точности, да наоборот. Он считает, что делает всё правильно, поэтому «злобного» в нём ничего быть не может. Лучше заменить это на «угрожающе», «победоносно» или «триумфально», ведь именно в таких моментах персонажи обычно усмехаются. Не забывайте об этом и обращайте внимание на подобные моменты.

𝟝. РАЗВИВАЙТЕ ЗЛОДЕЯ

Антагонист, как и герой, не стоит на месте, а развивается. Постоянно задавайте себе вопросы: какие новые угрозы он может обрушить на ничего не подозревающего героя? Какое новое оружие он может обрушить на весь мир? Какие новые силы он может привлечь на свою сторону? Злодей, который вечно проигрывает, может не выдержать и решиться на какой-то внезапный для него самого шаг, неожиданно обрушить на героя всю мощь, желая наконец раз и навсегда покончить с ним, стать жёстче, беспощаднее, поняв, что это необходимо для достижения своих целей. То есть вырасти, как и растёт герой на протяжении всей истории. Со временем злодей также, наоборот, может стать и мягче, переосмыслить некоторые вещи, вдруг что-то осознать, что поменяет его привычные взгляды, а под конец вообще поможет герою, тем самым пытаясь искупить свои грехи, и героически падёт в бою. Всё может быть, главное — не забывать про антагониста и работать над ним так же, как и над любым другим персонажем.

𝟞. ПОДЧИНЁННЫЕ И СОЮЗНИКИ

Чаще всего у злодеев есть свои подчинённые или последователи, быть может, это даже целая организация. Как она принимает к себе новых членов? Как антагонист относится к ним? Уважает ли их мнение, или сам беспрекословно принимает решения? Дорожит соратниками, или считает их за пушечное мясо, распоряжаясь в игре, как необходимыми пешками? А почему сторонники антагониста вообще следуют за ним? Что их объединяет? Это общая цель, или желание помочь антагонисту? Стоит подумать над этими вопросами и расписать для себя отношения злодея с его приближёнными, что напрямую зависит от характера самого антагониста.

𝟟. ЗЛОДЕЙ И ГЕРОЙ

Стоит также подумать над тем, как антагонист относится к вашему герою. Раздражает ли он его или заставляет проявлять уважение? Может, злодей и вовсе не считается с героем, или наоборот видит в нём своё отражение и пытается образумить героя, призывая его к своей стороне. Вдруг герой и поведётся, кто знает?

Ещё одна важная деталь: обычно антагонист на шаг впереди героя — значит, он умнее и хитрее его. Герою придётся потрудиться, чтобы побороть антагониста, а значит, работать над собой и совершенствоваться.

𝟠. ПЕРВОЕ УПОМИНАНИЕ

Появление злодея очень важно, ведь именно оно создаёт общее впечатление о нём для читателей и самого героя. Если герою будет заранее что-то известно о злодее от других, у него уже будет сложено некое представление и он будет заранее опасаться антагониста.


© Ника Март ,
книга «Гримуар писателя».
Глава 3.3. Кто такая Мэри Сью и как её избежать
Комментарии
Упорядочить
  • По популярности
  • Сначала новые
  • По порядку
Показать все комментарии (3)
Настя Снег
Глава 3.2. Работа над антагонистом
Идеально написано. Всё просто и понятно, спасибо большое 😍
Ответить
2019-01-07 09:45:55
5
Леся Мелисова
Глава 3.2. Работа над антагонистом
Очень полезно, особенно помогли с антагонистом. Большое спасибо
Ответить
2019-03-09 23:50:14
4